Шекспир пьет джин а МакГуэн плетет интриги под джаз в лучшей киноверсии Отелло

Шекспир пьет джин а МакГуэн плетет интриги под джаз в лучшей киноверсии Отелло

Вильям наш Шекспир — это, знаете ли, такая универсальная кинематографическая затычка. Его пьесы пихали куда угодно: в научную фантастику («Forbidden Planet (Запретная планета)»), в суровые вестерны («Jubal (Джубал)»), в мюзиклы («Kiss Me, Kate (Поцелуй меня, Кэт)») и даже в самурайские драмы («Ran (Ран)»). Но один из самых любопытных и, прямо скажем, хулиганских апдейтов классики — это британский фильм «All Night Long (Всю ночь напролёт)» 1962 года. Представьте себе Отелло, который променял венецианские интриги на прокуренный лондонский джаз-клуб шестидесятых.

Патрик МакГуэн в роли амбициозного Джонни Казина.

Вся эта прелесть разворачивается за один вечер на джем-вечеринке у богатенького фаната джаза (его играет Ричард Аттенборо — да-да, тот самый благообразный дедушка из «Jurassic Park (Парк Юрского периода)», только здесь он молод и полон свинга). Патрик МакГуэн выдает абсолютный мастер-класс в роли Джонни Казина, местного Яго с барабанными палочками. Он — барабанщик. Завистливый. Амбициозный. И он твердо решил разрушить межрасовый брак видного бэндлидера Аврелиуса Рекса (Пол Харрис) и его жены, бывшей певицы Делии (Марти Стивенс). Зачем? А просто Делия не хочет бросать мужа ради новой группы Джонни. Обидно, да?

И вот наш барабанщик начинает плести интриги, манипулировать и убеждать Рекса, что жена наставляет ему рога с другим музыкантом. Градус паранойи растет быстрее, чем цены на коммуналку, дружбы рушатся, а на фоне всего этого великолепия наяривают реальные легенды джаза — Дэйв Брубек и Чарльз Мингус.

Пол Харрис в роли ревнивого мужа.

В «All Night Long (Всю ночь напролёт)» есть чем восхищаться. Я вообще питаю слабость к фильмам, запертым в одной локации и жестких временных рамках — эдакий синдром «12 Angry Men (12 разгневанных мужчин)». Иногда, правда, эта театральность начинает давить на психику, как перфоратор соседа в субботу утром. Даже старина Хичкок в своей «Rope (Веревка)» не смог полностью избежать этой духоты (хотя и выпендрился с иллюзией одного кадра). Но режиссер Бэзил Дирден использует замкнутое пространство виртуозно. Напряжение густое. Его можно резать ножом. Или саксофоном.

Отдельное спасибо МакГуэну. Его Джонни — это человек на грани самовозгорания. Он мечется в кадре так, будто выпил восемь эспрессо подряд, отчаянно цепляясь за шанс создать свою группу. Это просто небо и земля по сравнению с теми ультра-хладнокровными персонажами, которые сделают ему имя позже в шестидесятых.

Но… есть одно «но». Большое, громкое, джазовое «но». Фильм страдает от передозировки музыкальными паузами. Знаю-знаю, сейчас джазовые пуристы закидают меня виниловыми пластинками, ведь в кадре играют гении эпохи! Но сюжет буквально встает на ручник ради очередного джем-сейшена. Ребята, мы поняли, вы невероятно талантливы! Просто без этих музыкальных вставок хронометраж в 91 минуту сдулся бы до размеров короткометражки.

Короче. Если вы фанатеете от МакГуэна, Дирдена или джаза 60-х — смотреть обязательно. Остальным — по желанию. Есть и более удачные вариации на тему Отелло. Например, чертовски... https://kinone.ru/shekspir-pet-dzhin-a-makguen-pletet-intrigi-pod-dzhaz-v-luchshej-kinoversii-otello/