Педро Паскаль с виолончелью и безумная Оливия Уайлд в музыкальном аттракционе Тони Гилроя

Педро Паскаль с виолончелью и безумная Оливия Уайлд в музыкальном аттракционе Тони Гилроя

Тони Гилрой не снимал полнометражное кино целых четырнадцать лет. Последние три года он вообще безвылазно просидел в телевизионных траншеях далекой-далекой галактики, вылепливая сериал «Andor (Андор)». И вот, маэстро вернулся. Вернулся с картиной, которая отчаянно, почти физически сопротивляется зрительской любви — примерно как ваш кот сопротивляется походу к ветеринару .

Знакомьтесь: «Behemoth! (Бегемот!)». Фильм — странная птица. Рваный хронометраж скачет туда-сюда, нещадно тормозя драматический локомотив, а главный герой настолько пассивен, что это вступает в прямую конфронтацию с природной харизмой Педро Паскаля. Но. У фильма есть один козырь в рукаве. Потрясающие, до мурашек пробирающие сцены работы оркестра на голливудских студиях звукозаписи.

Казалось бы, закулисье классической музыки и виртуоз-виолончелист в центре сюжета — это же готовый микс из картин «Maestro (Маэстро)» и «Tár (Тар)»! Но внутренний мотор истории откровенно барахлит, не дотягивая до этих гигантов, несмотря на роскошный каст и вылизанную до блеска картинку.
Пассивный виолончелист и роковое влечение

Главная беда кроется в сценарии. Гилрой (на секундочку, номинант на «Оскар» за «Michael Clayton (Майкл Клейтон)») почему-то забыл прописать характер главному герою. Алекс Сериан в исполнении Паскаля — зритель в собственной жизни. (Кстати, забавный факт: в юности Педро профессионально занимался спортивным плаванием в Техасе и даже участвовал в чемпионатах. Вот и здесь он весь фильм отчаянно барахтается, пытаясь выплыть из сценарной пустоты). Да, Алекс вырос в тени семьи нарциссов, но этого мало, чтобы сделать его интересным.

Женских персонажей сценарий тоже не пощадил. Особенно досталось Кэрол Спеддинг (Оливия Уайлд) — богатой замужней покровительнице искусств. Когда Алекс ее бросает, она включает режим Гленн Клоуз из триллера «Fatal Attraction (Роковое влечение)». «Я истекаю кровью ради тебя, а ты меня отвергаешь?!» — вопит эта королева драмы, обнаружив, что ее номер заблокирован. Тонко? Как кувалдой по роялю.
Симфония на стероидах

Сбежав от пугающей Кэрол, Алекс возвращается в родной Лос-Анджелес. Спустя 20 лет скитаний по оркестрам он решает снова податься в сессионные музыканты — записывать саундтреки к фильмам. И вот тут-то, в павильонах студии Sony, кино наконец-то просыпается и начинает дышать .

Всё благодаря невероятной оригинальной музыке. Девять уважаемых композиторов (от Майкла Джаккино до Алана Сильвестри), объединившихся под вывеской «The Behemoth! Collective», выдают такой спектр эмоций, что дух захватывает. От мрачной драмы до парящей романтики. Но фильм лишь делает вид, что воспевает киномузыку, так и не решаясь нырнуть в эту тему с головой.
Дела семейные и внезапное отцовство

Семья Алекса — отдельный вид искусства. Брат Энди (Уилл Арнетт, который будто вообще забрел из другой комедии) променял альт на рок-группу в 90-х. Мать (неузнаваемая ДжоБет Уильямс) — некогда великая арфистка, угасающая от деменции. А дед, как выясняется, умер от инсульта, взяв верхнее «до» на трубе прямо на той самой студии MGM, где теперь работает Алекс. Блеск! Но эти крупицы безумия так и не складываются в полноценную семейную мифологию.

Фильм обретает хоть какой-то эмоциональный вес лишь в третьем акте. На похоронах своей бывшей любви Алекс замечает юную пианистку Вивиану (чудесная Алекса Суинтон) и начинает подозревать, что это его дочь. https://kinone.ru/pedro-paskal-s-violonchelyu-i-bezumnaya-oliviya-uajld-v-muzykalnom-attrakczione-toni-gilroya/