Ватиканские интриги в Цюрихе: почему создатель Конклава чуть не сорвал собственную премьеру из-за

Ватиканские интриги в Цюрихе: почему создатель Конклава чуть не сорвал собственную премьеру из-за паники

Слушайте, если бы на Цюрихском кинофестивале выдавали приз за самый трогательный броманс, оскароносный Эдвард Бергер и босс FilmNation Глен Баснер унесли бы его домой, нежно держась за руки. Баснер в этом году получал премию Game Changer — и, будем честны, абсолютно заслуженно. Этот человек превратил FilmNation в эдакого серого кардинала независимого кино, стоящего за такими хитами, от которых у киноакадемиков потеют ладошки: «Anora (Анора)», «Promising Young Woman (Девушка, подающая надежды)», «Arrival (Прибытие)», «The Big Sick (Любовь — болезнь)» и, конечно же, бергеровский «Conclave (Конклав)».

«Глен, я так горжусь, что мы сделали этот фильм вместе…» — вещал Бергер со сцены так проникновенно, будто они не кино обсуждали, а вместе пережили ремонт в хрущевке. И знаете, их можно понять. Индустрия сейчас штормит так, что любой нормальный творческий союз — это уже маленькое чудо.
Что в меню у Баснера?
В Цюрих Баснер привез сразу три продюсерских проекта. Во-первых, «Bunker (Бункер)» Флориана Зеллера с Хавьером Бардемом и Пенелопой Крус (кстати, вы в курсе, что Бардем до сих пор хранит ту самую жуткую стрижку из братьев Коэнов где-то в шкафу? Шучу. Наверное). Во-вторых, «A Talent for Murder (Талант к убийству)» с великолепной Хелен Миррен. И, наконец, «I Play Rocky (Я играю Рокки)», который уже успел собрать все зрительские восторги в Торонто.

Но, конечно, главной темой их дружеских посиделок стал «Conclave (Конклав)». Тот самый шедевр 2024 года, где Рэйф Файнс в роли кардинала Лоуренса пытается выбрать нового Папу Римского, попутно теряя веру во все сущее. Файнс, к слову, гениален — человек, который играл Волан-де-Морта без носа, здесь выдает такую гамму эмоций одними бровями, что Станиславский бы аплодировал стоя.
Паника на набережной Круазет
И тут Бергер выдал роскошную байку. Представьте: Канны, пару лет назад. Фильм продан почти везде, кроме… США. У режиссера начинается легкая истерика. Холодный пот. Желание немедленно спихнуть картину на Венецианский фестиваль, просто чтобы хоть кто-то ее показал.

«Я тогда звоню Глену — и, боже, как я его ненавидел в тот момент! — вспоминает Бергер. — А он мне таким спокойным голосом: Знаешь, я не уверен, что кино готово. Не гони лошадей. »

Бергер рвался на Лидо. Баснер предложил тестовые просмотры. Показали фокус-группе. Результат? Ну, скажем так, «нормально». А «нормально» в кинобизнесе — это как теплая водка: пить можно, но радости никакой. Тесса Росс из House Productions тоже подлила масла в огонь, заявив, что фильму «чего-то не хватает», но чего именно — загадка века. И тут создатели приняли единственно верное решение. Они сели. И стали думать.
Стриминги для трусов
У Бергера, как у истинно экономного европейца, оставалась пара сотен тысяч долларов в бюджете. Баснер настоял: тратим всё на доработку. Никакой спешки.

Отдельная драма развернулась вокруг проката в США. Бергер, измотанный монтажом, всерьез подумывал сдаться стримингам — уютно, безопасно, как под одеялом у бабушки. Но Баснер был непреклонен: только кинотеатры, только Focus Features.

«Понимаешь, — философски заметил Баснер, — когда фильм проваливается, пресса не пишет: О, FilmNation снова выпустили ерунду! Они полощут имя режиссера. Поэтому на нас лежит огромная ответственность». Золотые слова! В итоге Баснер оказался прав на все сто. «Conclave (Конклав)» стал абсолютным хитом... https://kinone.ru/vatikanskie-intrigi-v-czyurihe-pochemu-sozdatel-konklava-chut-ne-sorval-sobstvennuyu-premeru-iz-za-paniki/