Идеальный кошмар в японском отеле: почему Дэйв Бойл внезапно снял лучший хоррор этого года

Идеальный кошмар в японском отеле: почему Дэйв Бойл внезапно снял лучший хоррор этого года

Представьте себе сантехника. Только вместо того, чтобы прочищать засорившиеся трубы, он выгоняет из вашей хрущевки полтергейст, который повадился греметь кастрюлями по ночам. Примерно так выглядит рабочая рутина Айри — странствующего медиума из завораживающе мрачной истории Дэйва Бойла «Never After Dark (Никогда после наступления темноты)».

Айри (Моэка Хоси) зарабатывает на жизнь тем, что колесит по японской глубинке и помогает невротичным домовладельцам избавляться от призраков. Обычно эти духи бесят не больше, чем сосед с перфоратором в субботнее утро. Но… тут она приезжает в отдаленный отель. Владеет им Тэйко (Таэ Кимура) и ее сын Гундзи — его играет Кэнто Каку, тот самый парень из «House of Ninjas (Дом ниндзя)», который, к слову, в реальной жизни так фанатеет от обуви, что однажды чуть не опоздал на съемки из-за чистки кроссовок. И вот тут-то начинается настоящая чертовщина .

Сущность, поселившаяся в отеле, плевать хотела на все правила паранормального этикета. Отправив хозяев от греха подальше, Айри вступает в схватку на выживание. Правила духовной войны? Забудьте. Будет больно. Будет кроваво. Будет… великолепно.

Шестой полнометражный фильм режиссера Дэйва Бойла — это, честно говоря, сюрприз уровня «кот принес вам мышь, а она оказалась из чистого золота». Бойл не снимал полный метр целых двенадцать лет, с момента выхода неонуара «Man From Reno (Человек из Рино)» в 2014-м. И он никогда раньше не совался в хорроры. Но, черт возьми, «Never After Dark (Никогда после наступления темноты)» скроен настолько безупречно, что кажется, будто Бойл всю жизнь только и делал, что пугал людей в темных переулках.

Это не совсем история о доме с привидениями. И не совсем классическая сказка о духах. Это стопроцентный коктейль из того и другого, поданный с такой уверенностью, что зритель мгновенно превращается в послушный пластилин. Фильм не тратит время на то, чтобы убедить нас в реальности происходящего. Призраки есть. С ними надо разбираться. Точка.

По мере того как мы погружаемся в тайну «человека с зияющей пастью» (Мацуо Ёсиока), становится ясно: тут играют по-крупному. Ближе к концу второго акта случается твист. Такой, знаете, от которого хочется поставить на паузу и пойти налить себе… водички. Он переворачивает всю историю с ног на голову. Никто этого не предвидит. Особенно Айри.

Отдельные аплодисменты — визуальной части. Оператор Патрик Узиэль с первых же кадров (кровавые ошметки после битвы, снятые с пугающей оперной грацией) выдает картинку, которой гордился бы сам Дарио Ардженто. Свет, цвет, ритм — всё работает на атмосферу тягучего, первобытного страха. А саундтрек Джонатана Снайпса просто берет вас за горло .

Совершенно очевидно, что Бойл и его команда выдали один из главных хорроров года. Это прекрасный, детализированный, чертовски пугающий кошмар, от которого я, признаться, не хотел просыпаться. Остается лишь надеяться, что Бойл задержится в этой жанровой песочнице подольше. Талант, знаете ли, не пропьешь — даже в компании самых злых японских духов.

(Фильм выходит в прокат 25 сентября стараниями Magnolia Pictures. Идите в кинотеатры. Только не оборачивайтесь по пути домой).