Итан Хоук спасает кино от зеленой тоски: золото Рассел Кроу и никаких нейросетей в новом вестерне

Итан Хоук спасает кино от зеленой тоски: золото Рассел Кроу и никаких нейросетей в новом вестерне

Слушайте, Итан Хоук в своем новом фильме «The Weight (Бремя)» доказывает одну простую, но безнадежно забытую Голливудом истину: кино еще можно снимать по старинке. Без этих ваших зеленых экранов, от которых уже рябит в глазах, словно от бесконечного ремонта у соседа сверху.

Хоук до сих пор с содроганием и восторгом вспоминает, как девятнадцатилетним юнцом месил снег на Аляске на съемках фильма «White Fang (Белый Клык)». Или как рассекал по Лос-Анджелесу с Дензелом Вашингтоном в винтажном Chevy Monte Carlo 1979 года для картины «Training Day (Тренировочный день)». Эти моменты научили его главному — ценности полного, почти физического погружения в реальность. Тому самому чувству, которое мы теряем в эпоху пластиковых декораций и пиксельных фонов. Есть какая-то неповторимая, животная магия в том, чтобы забросить актеров в настоящую глушь и позволить локации стать еще одним полноправным героем истории.

Собственно, для «The Weight (Бремя)» Хоук и режиссер Падрейк МакКинли именно так и поступили. Они взяли героя Хоука, заключенного Сэма Мёрфи, прихватили компанию зеков-контрабандистов и отправились прямиком в дебри Баварского леса. Да-да, Бавария здесь мастерски притворяется диким Орегоном 1930-х годов. Иллюзия. Магия кино!

«Половина фильма «Training Day (Тренировочный день)» — это мы с Дензелом просто едем в тачке, — рассуждает Хоук, и в его голосе слышится праведная боль истинного киномана. — Сними мы это на фоне зеленой тряпки, получилась бы жалкая пародия. Трудно объяснить почему, но это просто… дурно пахнет». И он чертовски прав! Компьютер, пытающийся снять за вас кино, обесценивает саму суть процесса. Нет, конечно, иногда это работает. Нейросети отлично рисуют драконов. Но, камон, все мы в глубине души хотим видеть настоящего дракона.

Сюжет «The Weight (Бремя)» звучит как суровая классика, по которой мы все соскучились. Герой Хоука — ветеран Первой мировой и отец-одиночка, едва сводящий концы с концами в разгар Великой депрессии. Пара продажных копов, одно дурацкое недоразумение — и вот он уже мотает срок, рискуя навсегда потерять опеку над дочерью. И тут на сцену выходит начальник тюрьмы Клэнси в исполнении Рассела Кроу (кстати, вы знали, что Кроу до сих пор хранит скрипку из «Хозяина морей»? Сентиментальный наш гладиатор!). Клэнси предлагает сделку под столом: Мёрфи должен помочь украсть золото до того, как правительство конфискует его по указу Рузвельта. Взамен — досрочное освобождение.

Многие критики, потирая ручки, назвали бы Мёрфи модным словом «антигерой», но Хоук видит в нем человека чести. Этакого парня из «Величайшего поколения», похожего на его собственного деда — ветерана Второй мировой. Знаете, эта старомодная американская этика: непоколебимая вера в равенство и готовность подставить плечо. «Мне отчаянно не хватало фильмов вроде «Mr. Smith Goes to Washington (Мистер Смит едет в Вашингтон)» или «It’s a Wonderful Life (Эта замечательная жизнь)», — признается Итан. — Даже классический вестерн всегда строился на человеке с принципами. И я очень хотел вернуть эту энергию в нашу вселенную».

А еще «The Weight (Бремя)» — это наконец-то случившийся на экране дуэт с Расселом Кроу. Они могли пересечься еще двадцать лет назад в шедевре Питера Уира (того самого, что открыл Хоука в «Dead Poets Society (Общество мертвых поэтов)») под названием «Master and Commander: The Far Side of the World (Хозяин... https://www.kinone.ru/itan-houk-spasaet-kino-ot-zelenoj-toski-zoloto-rassel-krou-i-nikakih-nejrosetej-v-novom-vesterne/