Коди Ферн затащил Сару Полсон и Наоми Уоттс в свой режиссерский дебют и заставил всех плакать

Коди Ферн затащил Сару Полсон и Наоми Уоттс в свой режиссерский дебют и заставил всех плакать

Коди Ферн прекрасно понимает: пластырь нужно срывать резким движением. «Полагаю, в какой-то момент мне всё равно придется об этом заговорить», — вздыхает он. Австралийский актер, а теперь еще и режиссер, готовится к премьере своего полнометражного дебюта «Closing Night (Премьера)» на кинофестивале в Торонто. Мы сидим, болтаем, и это его первое интервью о проекте, который он сам окрестил «эмоционально автобиографичным, но сюжетно вымышленным». Звучит как статус в соцсетях у студента ВГИКа, но погодите иронизировать — уровень душевного стриптиза здесь такой, что становится даже немного неловко.

Фильм, который сейчас активно ищет прокатчика, вырос из одного совершенно дикого эпизода в детстве Ферна. Представьте: крошечный городок Саузерн-Кросс в Западной Австралии. Маленький Коди. И тут его, скажем так, «своенравная» тетушка решает, что самое время для семейных тайн, и сбрасывает бомбу: оказывается, матери Ферна в свое время отказали в аборте, когда она была им беременна. «Довольно странная информация для ребенка, не находите?» — усмехается Коди. Да уж. В итоге его воспитывали мать и мачеха — «две выдающиеся женщины», которых он, повзрослев, отчаянно пытался понять. Он сел за сценарий. Получилась, по его словам, «очень странная птица» — сырая, болезненная и настолько личная, что он сам не знал, что с ней делать.

Собственно, готовый фильм — та еще птица. И хотя после бесчисленных правок с давним соавтором Девоном Бостиком «Closing Night (Премьера)» зажила своей жизнью, это невероятно мощная заявка. Мы привыкли видеть Ферна в проектах Райана Мерфи вроде «American Crime Story (Американская история преступлений)» или недавнем «Foundation (Основание)», но парень-то всегда хотел снимать! Лет десять назад он сделал короткометражку «Pisces (Рыбы)», а потом актерская карьера поперла в гору, как на дрожжах. И вот — круг замкнулся.

В центре сюжета — тридцатилетний Тео (Тоби Уоллес), его проблемная мать Эйприл (Наоми Уоттс), заглянувшая к нему в Нью-Йорк, и ее отчужденная сестра Сандра (Сара Полсон) — звезда сцены, которая как раз надрывается на Бродвее в спектакле «Mother Courage (Мамаша Кураж)». И да, личные травмы Ферна перекочевали на экран. Как и тот факт, что после начала работы над сценарием мать сообщила ему о пугающем диагнозе — после долгих лет абсолютного молчания между ними.

Рассказывать больше — значит испортить вам все сюжетные твисты (а их там хватает, поверьте). Ферн оказался настоящим «актерским» режиссером. Он выкатил роскошные роли Полсон, Уоттс и двукратной обладательнице «Оскара» Дайан Уист (она играет их хаотичную, властную мать). Знаете, кто главный кумир Ферна? Майк Николс. Коди смотрел его шедевр «Postcards From the Edge (Открытки с края бездны)» несколько тысяч раз еще в детстве. «Я понимал, что нам нужно создать семью, безопасную зону, где каждый сможет копнуть глубже», — говорит он.

А теперь давайте о Саре Полсон. У нее есть «Эмми», у нее есть «Тони», но большое кино почему-то всегда обходило ее стороной, предлагая роли подружек главных героинь. «Меня это всегда убивало, — возмущается Ферн. — Почему Сара Полсон не стопроцентная кинозвезда? В какой-то момент я просто сказал себе: ну так дай ей эту роль, Коди. Напиши для нее». Сказано — сделано.

Они познакомились на съемках очередного сезона «Американской истории ужасов» и сошлись мгновенно. Сидели в вагончиках, обсуждали Джину Роулендс, спорили о... https://www.kinone.ru/kodi-fern-zatashhil-saru-polson-i-naomi-uotts-v-svoj-rezhisserskij-debyut-i-zastavil-vseh-plakat/