Зубы, Бандерас и мокрый сэр Бен Кингсли: почему Голливуд опять потянуло на дно

Зубы, Бандерас и мокрый сэр Бен Кингсли: почему Голливуд опять потянуло на дно

Знаете, 2026 год решил, что нам с вами категорически не хватает стресса. Видимо, новостных лент недостаточно, поэтому киноделы сбросили на нас сразу два водоплавающих триллера, эксплуатирующих старую добрую фобию быть съеденным заживо. Встречайте: Above and Below Джесси В. Джонсона и Deep Water Ренни Харлина. Оба обещают классический курортный набор — открытая вода, паника, немного крови и предсказуемый финал, до которого, скажем прямо, доплывут не все .

Но самое вкусное тут — не плавники, режущие водную гладь. Интересно то, как два совершенно разных режиссера взяли один и тот же заплесневелый троп и слепили из него… ну, то, что слепили.

На бумаге перед нами братья-близнецы. Группа людей (обязательно с багажом личных проблем) оказывается в ловушке посреди океана. У Джонсона это дайверская клетка, у Харлина — обломки самолета. И там, и там угроза работает в две смены: помимо зубастых ихтиандров, героям портят жизнь либо мексиканский картель, либо банальная гравитация и хаос. Режиссеры явно делали ставку на то, что мы придем в кинотеатр не за глубокими диалогами, а за приступами клаустрофобии и нехваткой кислорода. И вот тут-то пути картин расходятся, как корабли в море.

Джонсон в Above and Below выбирает камерность. История о компании друзей, решивших отдохнуть в Мексике, стремительно мутирует в криминальный триллер с легкими вкраплениями шарк-хоррора. Половина героев сидит в клетке под водой, другая — потеет под дулами пистолетов на палубе. И, знаете, пространственная логика здесь работает как швейцарские часы. Ты всегда понимаешь, кто, где и кого сейчас будет есть.

Главный козырь фильма — его визуальная архитектура. Оператор умудряется выжать клаустрофобию из бескрайней синевы океана. А потом появляется он — Антонио Бандерас. Да-да, тот самый горячий мачо из фильмов Альмодовара, который когда-то разбивал сердца, а теперь, разменяв седьмой десяток, играет криминального авторитета. Его герой непредсказуем и чертовски харизматичен. Смотришь на него и думаешь: акулы — это, конечно, страшно, но Бандерас с пушкой — куда опаснее.

Но без ложки дегтя не обошлось. Завязка требует от нас поверить, что герои — клинические идиоты. Принять роскошный подарок от мутного незнакомца сразу после крупного карточного проигрыша? Легко! Сами персонажи — скорее картонные декорации, чем живые люди. А акулы… бедные рыбины просто проигрывают конкуренцию огнестрельному оружию. Самые жесткие сцены здесь связаны со свинцом, а не с челюстями.

А что же старина Ренни Харлин? Режиссер, подаривший нам культовое «Глубокое синее море», в Deep Water идет ва-банк. Первая половина фильма — это дорогущая (по меркам жанра) драма-катастрофа в духе 70-х. Подробное знакомство с пассажирами, пожар, эффектное крушение… Акулы тут даже не ночевали. Зато потом начинается сурвайвал-хоррор на обломках.

И эта сцена крушения — мое почтение! Практические эффекты, отличная графика — выглядит так, будто бюджет фильма в три раза больше реального. Аарон Экхарт (наш любимый Двуликий из нолановского Бэтмена) и сэр Бен Кингсли (оскароносный Ганди, на минуточку!) придают этому балагану такую актерскую мощь, что становится даже неловко. Звук работает гениально: тишина пугает больше, чем взрывы.

Но потом ты вспоминаешь, что сценарий писали шесть человек. Шесть! И это чувствуется. Герои принимают решения, от которых хочется пробить фейспалм. Сюжетные линии обрываются, а... https://www.kinone.ru/zuby-banderas-i-mokryj-ser-ben-kingsli-pochemu-gollivud-opyat-potyanulo-na-dno/