Семь Оскаров и Леопард в Придачу: Рик Бейкер о Магии Грима и Бездушном CGI

Семь «Оскаров» и Леопард в Придачу: Рик Бейкер о Магии Грима и Бездушном CGI

Знаете, Рик Бейкер — это тот самый парень, у которого дома семь «Оскаров» за лучший грим. Да-да, семь! А теперь к этой внушительной коллекции монстров и пришельцев, созданных им за долгую карьеру, добавился еще и «Золотой леопард». На 79-м кинофестивале в Локарно этот кудесник кисти и латекса получил почетную премию Vision Award. И, надо сказать, вполне заслуженно! ✨

Художественный руководитель фестиваля Джона А. Наццаро, представляя награду, выдал такую тираду, что хоть сейчас в бронзе отливай: «Бейкер совершил коперниканскую революцию в кино! Он открыл новые пути для воображения целых поколений, показав, что значит настоящая физическая трансформация на большом экране». Звучит пафосно, но ведь правда же!

Конечно, голливудская тусовка (и не только гримеры) тут же навострила уши: а что маэстро думает о современных технологиях, нейросетях и прочих модных штучках? THR не упустил случая расспросить его об этом.

На вопрос об искусственном интеллекте Бейкер отреагировал с философским спокойствием, вспомнив времена зарождения CGI: «Тогда все кричали, что мы стали динозаврами. Но в 90-е компьютерная графика была, мягко говоря, так себе. Мой грим выглядел куда круче, да и сейчас смотрится отлично».

Впрочем, Рик всегда верил в мирное сосуществование старой школы и новых технологий. «CGI — это классная игрушка, и я надеялся, что люди наиграются и мы найдем золотую середину, — признался он. — Компьютеры могут то, что нам, простым смертным, не под силу. И я ждал этого с нетерпением».

Оказывается, у Бейкера был свой стимул не отставать от прогресса: «Мой кумир Джек Пирс, создавший образы Франкенштейна и Человека-волка, вылетел из Universal в 40-х, потому что не освоил новые техники. Он лепил лица из ваты и клея, когда другие уже вовсю использовали пенолатекс. Я тогда подумал: «Со мной такого не случится!» Учиться новому — это же весело!»

А что насчет современных спецэффектов? «То, что делают сейчас с помощью CGI, просто потрясающе, — говорит Бейкер. — Но меня бесит, когда компьютером рисуют то, что можно сделать вживую, да еще и дешевле! В настоящем гриме есть магия: актер смотрит в зеркало и видит не себя, а совершенно другого человека».

Вспомним хотя бы легендарную работу с Эдди Мерфи в фильме Поездка в Америку (Coming to America) . «Мне нужно было превратить его в старого белого еврея Сола, — вспоминает Рик. — Эдди сел в кресло, я наложил ему на щеку кусок грима кавказского цвета… Выглядело жутковато. Но Эдди стал кривляться перед зеркалом, играть лицом. Я понял: этот парень не будет ныть, что ему неудобно».

Мерфи так вжился в образ, что заявил: «Рик, это круче, чем я мог представить! Мой старый еврей — это сплошной стереотип, я не достоин твоего грима». С тех пор они так и работали: накладывали грим, Эдди импровизировал, а Рик снимал это на камеру, помогая найти персонажа. «Это вам не в зеленой комнате с точками на лице прыгать!» — усмехается маэстро.

Напоследок Бейкер посетовал, что «работяг» в Голливуде до сих пор недооценивают. «Я счастливчик, мое хобби стало работой, — говорит он. — Но киноиндустрия держится на тех, кого называют «ниже черты». Эти люди работают из любви к искусству. А те, кто «выше черты», думают только о деньгах. Меня не раз пытались кинуть на бабки — дичь полная!»

И тут не поспоришь: «Именно те, кто «ниже черты», по-настоящему болеют за дело и создают магию... https://www.kinone.ru/sem-oskarov-i-leopard-v-pridachu-rik-bejker-o-magii-grima-i-bezdushnom-cgi/